奥一网
王小丫
2026-03-01 02:54:48
那些在阳光下闪闪发光的日子，藏着怎样的?暗涌？法国影戏《小女孩们》（Bandedefilles，英文名Girlhood）无疑是一部能够触感人心弦的作品，它以一种近乎纪录片式的写实主义笔触，描绘了一群生涯在巴黎郊区穷人窟的黑人少女们，在青春的十字路口彷徨、挣扎与寻找自我的故事。
影片没有戏剧性的情节冲突，没有煽情的桥段，却依附其真实到近乎残酷的描绘，以及对少女心田天下的精准捕获，让我们得以窥见一段既充满阳光下的欢笑嬉闹，又潜在着生长暗涌的?青春。
影戏的主角玛丽（Vic）是一个默然寡言的十四岁女孩，她生涯在一个并不?富足但充满爱意的家庭。家庭的温暖并不可完全对抗外部天下的?侵蚀。学校里的欺压，家庭的?经济压力，以及对未来的渺茫，都像无形的枷锁，约束着她。她盼愿被望见，盼愿挣脱现状，盼愿找到属于自己的位置。
当她遇见由蕾拉（Djéneba）向导的三个陌头少女时，她的人生轨迹爆发了玄妙的转变。这群女孩们身上散发着一种野性与起义，她们一起嬉闹，一起逃课，一起模拟着大人的容貌，盼愿着成年天下的刺?激与自由。
《小女孩们》最令人印象深刻的，莫过于它对“女孩身份”的细腻探索。影戏中的少女们，正处于一个身体和心理都爆发强烈转变的时期。她们对自己的身体感应好奇，对异性爆发懵懂的情绪，但也经常由于不相识而显得笨?拙和担心?。她们用浓郁的妆容、夸张的衣饰来掩饰心田的懦弱，用虚张阵容的姿态来武装自己。
她们在镜子前重复训练着寻衅的眼神和撩人的身姿，却又在心田深处盼愿着被真正地明确和爱。这种外在的强硬与内在的柔软之间的重大反差，是青春期少女们普遍保存的?写照。
导演CélineSciamma用了一种很是具有容纳性的视角来泛起这些少女。她并没有对她们的行为举行品德审讯，而是选择去明确和泛起她们行为背后的念头。那些在陌头奔驰、高声喧嚣、甚至偷窃的行为，并非出于恶意，更多的是一种对现实的对抗，一种对被压制的能量的释放，以及一种对未来无限可能的探索。
她们模拟着音乐录影带中的舞姿，用身体语言表达着心田的盼愿 ；她们用大胆的言语试探着相互的界线，试图在群体中找到归属感。
影戏中的“酷”是一种混淆了力量、自由与起义的特质。少女们盼愿变得“酷”，由于“酷”代表着一种不受约束的状态，一种能够掌控自己运气的力量。她们模拟着陌头时尚，用嘻哈音乐来填充生涯的空缺，她们身上洋溢着一种蓬勃的生命力，纵然身处穷人窟，也起劲活出自己的色彩?。
这种“酷”也经常陪同着危险和价钱。当她们为了证实自己的“酷”而接纳更极端的行动时，危险也随之而来。
影片的视觉语言也充满了诗意。虽然配景设定在穷人窟，但导演却用充满活力的色彩和明亮的镜头语言，捕获到了少女们身上那种蓬勃的生命力。无论是她们在陌头奔驰的剪影，照旧她们在夜晚的灯光下舞蹈的身影，都充满了动感和美感。特殊是影片中几个令人难忘的镜头，好比玛丽单独在房间里舞蹈，或是她们在河滨分享神秘的?场景，都充满了青春的忧伤与优美。
《小女孩们》不但仅是一部关于青春期少女的影戏，它更是一堂关于生长的温柔课程。它让我们重新审阅青春的意义，明确少女们在生长历程中所面临的挑战，并以一种同理心去感受她们的喜怒哀乐。影片中的每一个女孩，都犹如含苞待放的花朵，虽然稚嫩，但却蕴藏着无限的生命力，她们用自己的方法，在时代的洪流中寻找着属于自己的光线。
当“小女孩”褪去稚嫩，遇见真实天下的重量《小女孩们》的魅力，不但在于它对青春期少女们纯粹与起义的详尽描绘，更在于它绝不避忌地将她们置于真实天下的残酷与重大之中，展现她们在性别身份、社会阶级与小我私家选择之间艰难的探索与挣扎。随着故事的推进，影片从对少女们一样平常生涯的捕获，逐渐深入到她们对自我认知的醒觉，以及在生长历程?中所必需面临的重量。
影戏中的少女们，在身体发育的也最先对性别身份爆发朦胧的认知。她们模拟着大人的行为，对性有着好奇，但也经常体现出一种既想迎合又想抗拒的矛盾心理。她们用盛饰艳抹、袒露的打扮来武装自己，似乎这样就能获得成年的权力，获得男性的关注。但这种外在的装扮，经常掩饰不了她们心田深处的渺茫与担心。
当她们实验用“成熟”的外表来吸引异性时，也常� Ｅ雒媪俦晃锘�，被误解的危险。
玛丽的履历尤其能够体现这一点。她最初被蕾拉的群体所吸引，很洪流平上是由于她们身上那种自由、大胆的气质。随着她们的“生长”，这种对“酷”的追求，也逐渐将她们带向了危险的边沿。偷窃、打斗，这些行为在她们看来是对抗榨取，争取尊严的方法，但现实上，这却让她们离真正的自由越来越远。
她们的“强盛”，经常是一种懦弱的伪装，是她们在不被明确的天下里，为自己筑起的一道防护墙。
影片对社会现实的触碰，也是其引人深思之处。影戏配景设定在巴黎郊区的穷人窟，这里充满着经济的逆境、种族的歧视以及资源的匮乏。这些外部因素，无疑对少女们的生长轨迹爆发了深远的影响。她们没有太多的选择，生涯似乎已经被?预设了轨道?。正是在这样艰难的?情形下，她们依然起劲地寻找着属于自己的生涯方法，用她们奇异的?方法去界说“美”，去表达“爱”。
《小女孩们》中的“性”不再是禁忌，而是少女们探索自我，寻找身份认同的一个主要维度。她们在模拟中学习，在试探中生长。影片中不乏一些展现她们对性态度的场景，这些场景的处置惩罚很是大胆而真实，没有太过的煽情，也没有刻意的回避。它展现了少女们在心理和心理上的转变，以及她们在面临性时所体现出的疑心、好奇与担心。
影片的最后，玛丽的蜕变尤为令人动容。在履历了一系列事务后，她选择了脱离，选择了单独面临未来。这不是一个戏剧性的下场，而是一种更为现实的生长。她没有被完全“驯服”，也没有完全酿成她一经模拟的大人容貌。她保存了心田的纯粹，但也在履历中获得了自力思索的能力，以及对自我价值的重新认知。
她选择脱离，是为了寻找属于自己的蹊径，而不是被他人或情形所界说。
CélineSciamma在处置惩罚这些敏感话题时，展现了极高的艺术水准。她没有将这些少女塑造成贞洁无瑕的受害者，也没有将她们描绘成无可救药的“问题少女”。她只是如实地泛起她们的挣扎，她们的盼愿，她们的?懦弱与坚韧。影片所转达的，是一种对这些被边沿化的少女群体的深刻明确与尊重。
《小女孩们》为我们提供了一个反思“生长”的视角。生长不但仅是身体上的成熟，更是心灵上的自力，是对自我身份的清晰认知，以及在真实天下中找到?自己位置的历程。影戏中的少女们，就像在风雨中艰难绽放的花朵，她们用自己的方法，起劲地向阳而生。
